ملحم أبو شديد أرشد الكفوري في (طريق الفلِّة) نحو توزيع ممنهج ممتع ونظيف

للمرة الرابعة على التوالي أسمعها، وهكذا دواليك، تستمر كل آلة موسيقية على حدى، وإن كانت تعزف كلها مجتمعة، إلا أن كل واحدة كانت تؤدي دورها في (طريق الفلِّة) دون أن تنتقص من دور الأخرى.
إلى جانب الكلمة ذات الموضوع الذي نعانيه في حياتنا باستمرار، واللحن الجميل، حرص الملحن والموزع الموسيقي ملحم أبو شديد، وخلال توزيعه أغنية (طريق الفلِّة) من ألبوم النجم وائل كفوري W. 2017 – والتي لحنها هو – حرص على إرشاد الكفوري نحو الطريق الصحيح في هذه الأغنية، عبر التوزيع الموسيقي الذي احترم أداء كل آلة موسيقية لدورها، دونما تأثير على صوت المطرب، ولا على أداء زميلاتها من الآلات، حيث لم نشعر بضجيج ما نسمعه في معظم الأغنيات على الساحة الفنية.

قد أكون بدأت من آخر النقد وليس من أوله، إذ آخر ما ينتقده نقاد الموسيقى عادة هو التوزيع الموسيقي، لكنه أول ما يريحني أو يزعجني في الأغنية، ما قد يجعلها تلمع كنجم ساطع دون معرفة السبب للبعض، أو أن تصبح كأطلال منازل تراكمت فوق بعضها دونما تمييز بين حجارة هذا المنزل أو ذاك، أو كحديقة أُهمِلت فتشابكت غصونها اليابسة بالغضة، فصارت بشعة دونما معرفة السبب أيضاً.
الشاعر منير بو عسّاف أبدع في اختيار موضوع الأغنية، وتسلسل أفكارها، ما بين الحبيب الذي يحترم حبيبته رغم تركها له، وفي النهاية وبعد الكثير من محاولاته إستعادتها، استغنى بدوره عنها، إلى غير رجعة.
والكفوري لا تعليق عليه سوى أنه متهم بأخذنا من حاضرنا إلى أحلام أو عوالم لا نعرف أين هي، بصوت يأسرنا دونما إرادة منا. ولعبه عالياً مع هذا المقام وبهذه الطريقة، قد يجده البعض غريباً، لكنه أدرج ألواناً جميلة في تنقله مضمناً إحساسه العالي.

لكن مشكلة كبيرة في هذه الأغنية كانت أمام الملحن ملحم أبو شديد، والذي على ما يبدو أنه اجتهد في تلحينها كثيراً. ولا أقصد أنه لم يجتهد سابقاً، بل على العكس. والمشكلة التي أتحدث عنها هي، أن القصيدة ورغم جمالها وتسلسل أفكارها، إلا أنه يصعب تلحينها، وأعتقد مع خبرتي الصغيرة أمام الكبار في الشعر والموسيقى، أن تلحين هذا الكلام كان معجزة، بسبب عدم دخول نص الأغنية تحت عنوان الأوزان، خصوصاً مع هذه الجُمل (فليتي وهيدا قرارك، مين قلك فلي، كان هين عليكي وكان، موتي أهونلي، طريق الرجعة، مستحيلة وما تفتكري، بتردك دمعة، طريق الفلة كان هين عليكي وكان موتي أهونلي) فكانت متنوعة غير موزونة، حتى أكاد وأنا أعيد قراءتها مراراً، وأقطعها على طريقة العروض في الشعر، أقسم أنها غير مهيأة للتلحين. وهذا ما ستجدونه عند قراءتها آخر هذا المقال النقدي.
قد لا يعلم البعض أن تنوع النوطات التي غناها وائل هنا صعبة، لكنها كذلك. وقد يتساءل بعضنا لماذا تتسم الكلمات بالفراق والأسى والألم، لكننا لا ندخل عالم الكآبة معها، والإجابة أن اللحن هو من سعى لإبعادنا عن تلك الحالات والإكتفاء بشعور العتب، لأنه مكتوب من نوطات الفرح، وليس الحزن. وهذه التركيبة من كلمات ولحن وتوزيع، إلى جانب صوت الكفوري الذي لن تدخل معه أحلام الحزن والكآبة أبداً، ألّفوا أغنية تسعدنا "من قلب الزعل، إيه"، وآه لاختيارات الكفوري، وآه من صوته، وهنيئاً له ولملحم أبو شديد ومنير بو عساف هذا العمل الجميل.
سهير قرحاني
(طريق الفلة)
مع إنك جرَّحتي فيي وبحُبك كنت الضحية
ما تظني بيهون عليي إنك تنزلَّي
قلتيلي إنو خيارك من دوني تكفي مشوارك
فليتي وهيدا قرارك مين قلك فلي
كان هين عليكي وكان موتي أهونلي
طريق الرجعة مستحيلة وما تفتكري بتردك دمعة
طريق الفلة كان هين عليكي وكان موتي أهونلي
طريق الرجعة مستحيلة وما تفتكري بتردك دمعة
سامحتك من قلبي وهلق صار فيكي تفلي
**************************
لمبارح كان قلبي بعدو مشتاقلك ناطر عا وعدو
عم ينطر تا يشوفك حدو وعا غفلة تطلي
هلق ما تقوليلي حتى سامحني غلطة وغلطتا
نسيتي شو ترجيتك وقتا وقلتلك ضلي
طريق الفلة كان هين عليكي وكان موتي أهونلي
طريق الرجعة مستحيلة وما تفتكري بتردك دمعة
طريق الفلة كان هين عليكي وكان موتي أهونلي
طريق الرجعة مستحيلة وما تفتكري بتردك دمعة
أنا سامحتك من قلبي وهلق صار فيكي تفلي